弹奏古钢琴 （1963）（第2/3页）
7．低俗的俚语：“the bells in décollté creations”、“moms”、“two-somes”、“highbrow”、“his women”、“I sang of feet I knew before, dear lady-feet”、“dear heart, dear all”（连斯基最后写给奥尔加的哀歌）、“Simon-pure”、“beau geste”、“hard to meet”（实指“不善交际”）、“my uncle, decorous old prune”（实指“我叔叔坚持正直的原则”）、保姆告诉达吉雅娜“Aye, don't holler”、奥尔加“blended of peach and cream”、达吉雅娜写信给奥涅金“my knees were folding”and“you justly dealt with my advances”（达吉雅娜，普希金的达吉雅娜！）。这里还有一点纯粹的好奇心。翻译家很少心意相通，但有时会撞到一起，这种情况发生在第8章38节：普希金表现奥涅金闷闷不乐地坐在壁炉旁，“时而掉下一只拖鞋，时而掉下他的杂志”。埃尔顿1937年简单地译为“ ……the News drops in the fire or else his shoes”（“……报纸掉进壁炉，或许还有他的鞋子”）。而阿恩特译得几乎一样：“……the News slipped in the fi-ere or his shoes”（“……报纸或者他的鞋子滑到壁炉里”）。
8．愚蠢的及显而易见的错误：愚蠢的错误其实是无知和自负共同的产物。这儿是阿恩特先生的一些例子。在第6章5节，普希金描写扎列茨基（以前是个浪子，现在是俄国北方未开垦地的一个普通的地主）。几年前，在拿破仑战争期间，扎列茨基被法国人俘虏，在巴黎过了一段愉快的日子——如此愉快，以致到现在，1820年至1821年，他实际上并不在意再次被抓（如果再有一场战争）。“每天早上在维拉（巴黎的一家咖啡餐厅）都要赊账喝上三瓶老酒。”阿恩特先生不得要领，以为维拉是开在俄国（如普斯科夫）的一家餐馆，离扎列茨基的乡村住宅不远，大胆地把普希金的诗句译为“……勇敢地面对囚禁（1821年什么囚禁？），异常兴奋地（兴奋什么？）他早上仍然要在维拉痛饮三瓶”。另一处错误发生在他的译本第2章35节：普希金写三一节在教堂“人们打着哈欠”，但阿恩特译成“……三一节，农民数着念珠”（在俄国，人们一般不这么做），“在晨祷时打盹”（在希腊东正教站着晨祷时这可不容易）。在第3章3节：拉琳太太招待客人的简陋食物（“小碟果酱端了上来，放在一张油腻的小桌子上，还有一壶越橘水”）变成了用硕大的容器装着的丰盛大餐：“……几碗果酱，接着是惯常的装在细颈大瓶（两三加仑？）里的越橘水”。在第3章9节：普希金间接提到圣普乐（朱丽·沃尔玛的情人）(3)，但阿恩特显然没有读过卢梭的小说，把丈夫和情人混起来了：“朱丽爱着的情郎，沃尔玛”。第3章28节：普希金的两位有学问的女士，一位披着黄肩巾，书生气十足像个研修课学生，另一位戴着帽子，一脸严肃像个女院士（指科学院成员），在阿恩特的译本中被一个佛教僧侣（“橘黄色袍子裹住的神职人士”）和一个英国大学教师（“戴着方顶帽的智者”）所替代，这种令人啼笑皆非的错误是一种多发性硬伤。普希金在第5章开篇描写的山岭“软软地披上了一层耀眼的冬被”成了“山峰（在俄国低地！）软软地依偎在闪亮的冬天披巾下”（有一种美国酥胸的意想不到的效果）；“款款地走在柔软的地毯上”（第1章31节）则成了弗洛伊德式的“陶醉地拥抱着丰满的地毯”，还有诗人“心潮汹涌”（第4章31节）成了阴阳人的“（他的）子宫深处的悸动”。这类明显的错误举不胜举，我再说两例。第6章19节：在决斗的前夜，普希金写心神不定的连斯基“坐在钢琴前，但只是重复地弹着和音”，这一忧伤的形象在阿恩特的译文中可怕地变成了“他要弹奏古钢琴，随意地弹着一组和音”。最后一个例子，阿恩特译本第3章40节结尾：普希金描写一只发抖的野兔，因为它看见远处“一个枪手蹲伏在灌木丛中”，而阿恩特换了武器，让野兔听到“从远处突然射来的一支箭落到了草丛中”。这一错误的根源到下一部分再解释。
9．对俄国知识的一知半解。这是从俄语译成英语的非俄国译者的职业病。任何比“你好吗？我很好”难了那么一丁点的句子，都会成为一个陷阱，而词典不是引摸索者绕开，而是误导他们跌进去；如果他们不求助于词典，则会发生其他的灾难。在上面提到的第3章40节：阿恩特先生显然将strelká（strelok，即“射手”的宾格形式）一词与strelká（strela，即“箭”的缩略形式）混淆起来了。Sed'moy chas不是“七点多”（第149页），而只是“六点多”。Podzhavshi ruki并不指“双手叉腰”（第62页），而是“袖手旁观”。Vishen'e就是“樱桃”（第3章中姑娘在歌中用樱桃扔那个偷听者），不是“樱桃树枝”，而阿恩特用“枝条”来赶走入侵者。Pustynnyy sneg是“荒凉的雪”，不是“沙漠的雪”（第122页）。V puhu是“罩着一层绒毛”，不是“有点暗淡”（第127页）。Obnovit（第2章33节）不是“修复”或“修补”，而是“开创”。Vino（第2章11节）是“白酒”，不是“葡萄酒”。Svod（第4章21节）不是“运送”，而是“规范”。Hory（第7章40节）指公共舞场的上层楼厅，不是“复杂的旋转舞曲”——不论是何种旋转。
10．模棱两可的英语。“隔壁邻居”（next door）常用来指“隔壁房间”（next room，第122页和133页）。一具骨架不可能“噘嘴”（第122页）。在决斗中，连斯基“闭上左眼，开始瞄准”（第132页），但阿恩特却让他用“眯着的左眼”瞄准，就像一辆拐弯的卡车相应地亮起尾灯。之后不久（第157页），“死神让不幸的年轻诗人和情人倒下，他被朋友的手和武器击中”。还有第6章41节的高大女子（普希金写她在连斯基的坟前停住马）的形象有点滑稽，她“勒住了奔驰的骏马”。
11．废话。诗体翻译注定会有添加的文字和韵律，但我还没有见过如此频繁、如此大量地使用赘语。典型也是常见的例子（为了糟糕的用韵）是第7章28节：“She says：farewell pacific dales, and you, familiar hill tops”（她说：“别了，宁静的山谷，还有你，熟悉的峻岭”）在阿恩特的译本中成了“（She）whispers：Calm valleys where I sauntered, farewell; lone summits that I haunted ”。同一章，普希金描写达吉雅娜贪婪地读奥涅金的藏书，“a different world is revealed to her”（向她展现了一个不同的世界），而阿恩特译为“an eager passage（！）door on door（！）to worlds she never knew before”。这些译文中添加的废话也是一种下文所说的误译。