捏造丑闻（第4/5页）

现在纪久子说，只要对“冬本之战”成功的一天，就仑当做奖品，把她那冶艳的身体给风见。先不提第一号人物的宝座，光就这件事除掉冬本也很有意义。

风见为了争取降临自己身上的双重机会，忘掉了纪久子要除掉冬本的冷酷心态。

“可是用谁呢？”

风见当前的问题，是选择用来做让冬本失势之藉口的女艺人。如果是没有名气的新人，做为丑闻的对象显然不够分量，如果是红人，又可能不会答应。

最理想的人选，是已经出道，却需要更上层楼才能红起来的人。

左思右想，最后决定找个名叶四叶绿的二十一岁的歌星。

四叶绿因父母患上了明星病，听说想进入唱片界需要几百万圆，便当真了，把祖奄卖掉，投入资金。等到钱花完，人也被弃置时，风见把她收容到纪久传播，让她唱些日本味的歌，还算唱得很好，可惜始终碰不到适合她唱的歌，一直为不能突破现状所困。

她的精神年龄大概只有十四、五岁，再加上父母的殷切盼望，她的明星梦非常强烈。

有些人为了当明星，不惜出卖肉体，或者让路人打自己的头，做为自我宣传。而四叶缘也具备了为了出名，可以做出任何事的环境与性格。

由于电视普及，在号称“全民艺人化”的时代，成为演艺人员，是最能够满足没有头脑，没有实力、家庭贫穷的年轻人，对高级社会之幢憬的“灰姑娘的玻璃鞋”。

当然，如此为了大众的需要而粗制滥造的，并不是真正的明星。在还不满一年的时间里，有百分之九十以上的新人会被当做消耗品抛弃，如同“浮萍”。

为什么需要大量生产演艺人员，尤其是歌星呢？

就是他去年NHK例行的“红白对抗”来说，根据收视率调查，最高达百分之六十九点七。等于是十个人中有七个人，在“欢乐歌星”中度过除夕。

不但是除夕，随便转到那一个频道，歌声皆如洪水，最近电视节目迅速增加，据说每周超过五十个，可见膨胀的程度。

歌唱节目大为泛滥的理由，最重要的是制作成本低。和写实电影或通俗剧比较，制作费用少很多。这在因为不当竞争，每一家电视台的利益都减少的情形下，歌唱节目成为电视台的一大诱惑。

成本低又能拥有高收视率的歌唱节目，几乎是电视台的“救世主”。

歌唱节目的成本所以这么低’是因为歌星的报酬比演员少很多。据说 。拿日本第一流的明星演出三十分钟通俗剧的报酬，就可以请来十名以上的一流歌手。

虽然电视的报酬很低，但这是当上明星的最佳宣传媒体，而且也是计算歌手的最佳财源——巡廻演出和夜总会做秀时，叫价的“基本分数”，所以歌手们对电视上的表演也绝对不敢轻忽。

总之，歌唱节目一旦成为萤光幕上的“主流”时，光靠正规的歌星已经不够用了，于是演员出来唱歌，作家出来唱歌，甚至连话都还说不清楚的幼儿也被拉上舞台。

因为有两家电视台同时播出类似的节目，所以曾经发生过同一名歌星，在同一时段，在两家电视台同时播出相同歌曲的怪事。

如果红歌星不能每周演出，为了避免节目开天窗，于是把同样的歌曲发分成三、四段，换了几次服装，每周一小段、一小段使用，这是电视台使用的技巧。

在歌星方面，只要去一次录音室，就能一次领到好几份演出费，当然十分高兴的认为这是合理有效的方法。可怜的是观众，一两个月前的录影，欺骗观众是“现场转播”，还高兴的捧场观赏。

对歌星而言，表面上好像是很理想的时代，但歌唱节目如此汜滥，导致许多节目中不断播放相同的歌曲，易使观众看腻，发生所谓“自相残杀”的现象。

而且，不断推出新歌曲，就像开发新产品的竞争一样，令新歌曲的寿命减短。去年以前还能够持续半年的畅销歌曲，如今只能维持两个月，这种现象，必然会缩短歌星的寿命。

好不容易开始走红，因为第二首歌曲不畅销，这位歌星的寿命就此寿终正寝。

原本就是赶搭歌唱节日热潮的巴士，在做为一个职业歌星的基础尚未稳固时，就被强迫推上舞台，所以一旦走下坡时，跌落的速度也非常快。

这时候，的的确确成了消耗品，没有人会多看一眼。例如在一九六九年，出道的唱片歌星有四百四十七人，等于每天制造出一、二名歌星，其中能暂时获得歌星宝座的只有三、四人，其他的人都没有冒出头，或是昙花一现，寿命非常短。流行演变之迅速，以及唱片公司过度激烈的竞争，诞生了这种几近残忍的“新人用了就去”的时代。

虽然如此，向往这种“短暂的荣光”，希望进入演艺圈的人从未间断。对于没有任何才能，只有强烈自我显示欲的年轻人而言，使自己进入萤光幕的影像中，是多么魅力四射的事啊。为了达到这个目的，非但是肉体，连出卖灵魂也不在乎。甚至于可以说，这些罹患明星病的年轻人，几乎从一开始就没有灵魂。

为了能出现在炫目的舞台上，宁愿成为演艺传播耍猴戏者的猴子，从一个电视台到另一个电视台，从一个摄影棚到另外一个摄影棚，这种连睡眠时间都被完全剥夺的没有人性的重劳动，也当做自己“红”的证明，高高兴兴的去承受。

“哼！红了是没错，至少悬从猴群中选出来的猴子。”

凤见露出苦笑，这是他自己，也是耍猴者的苦笑。

总之，风见为了推动“冬本之战”，选定了一只叫四叶绿的可怜母猴。

4

在麻布三丁目，原有的中国大使馆附近一个清静的转角处，有一家不甚起眼，名叫“飞盘”的小洒吧。地点虽然是在著名的六本木地区里，但由于经营者以前很长一段时间是职业妇女，而且距离六本木中心地区稍远，所以来这里的客人大部分都是上班族。

飞盘掷出去后能又回到自己手里，原本是澳洲土著的武器。大概是寄望来过的客人还能再度尤临，所以取了这么一个名字。大概由于这个名字发生作用，大部分的客人都是常客。

风见也是这里的常客之一，他常来这里的理由，是不必顾虑像在其他酒吧里，一定会碰到演艺界的熟人。

这里的气氛，也呈现着稳健的上班族气氛，听不到“黑夜发展”的颓废音乐，不过那些人认为似乎还有潇洒的都市景象。

风见约四叶绿到这里来。听到在纪久传播仅次于冬本的人物，也是她后台老板风见，以严肃的表情吩咐下来，四叶便以演艺人员特有的第六感，高高兴兴的跟到这里来。