第十一章 各国设计简史（之二）（第8/34页）
（2）马赛罗·尼佐里
尼佐里（Marcello Nizzoli, 1887—1969）1913年毕业于帕尔玛艺术学院（the Accademia di Belle Arti of Parma），第一次世界大战前曾经在米兰做过绘图员，受到未来主义艺术影响，从事设计工作的同时也投身艺术创作。1918年，尼佐里开设了自己的设计事务所，起初从事“装饰艺术”风格（Art Deco）的丝巾设计，1923年在蒙扎国际装饰艺术大展（the Prima Esposizione Internazionale delle Arti Decorative in Monza）上初露头角。这个时期他从事服装饰件、手提袋、首饰的设计，同时设计海报，他为康帕里酒（Campari）、马提尼酒（Martini）设计的海报都很精彩。他把立体主义、维也纳“分离派”风格（the Viennese Secession style）、意大利融合传统和现代的新设计风格“诺瓦茜多”（Novecento Italiano）融为一体，设计各种产品来服务于新涌现的中产阶级市场。
1938年，尼佐里受聘担任奥利维蒂公司设计员，从而开始了他漫长的企业服务生涯。尼佐里担任奥利维蒂的设计总监长达20多年，其间设计了包括MC 4S Summa计算器、列克辛康（Lexicon）80型打字机（1948）和“列特拉22型”手提打字机（Lettera 22 portable typewriters 1950）等在国际上享有盛誉的优秀产品。纽约的现代艺术博物馆评价Lexicon 80是“最美的奥利维蒂打字机”，立即将其列入该馆永久性藏品名单之中，并在说明上写道：“设计师敏感的手，将其明亮的金属外壳转变成一座雕塑。”尼佐里还为意大利最大的缝纫机厂商尼奇（Necchi）设计了米列拉缝纫机（Mirella sewing machine, 1957）。
尼佐里的设计将雕塑般的有机形态与良好的功能结合起来，而且容易投入机械化批量生产，为意大利企业做出很大贡献。
（3）佛朗哥·阿比尼
阿比尼（Franco Albini, 1905—1977）是意大利“新理性主义”（Neo-Rationalist）设计运动的主要人物，在建筑、家具、室内、产品和展示设计方面，都取得很大的成就。
在他的设计生涯中，阿比尼一直坚持理性设计、极其精练纯粹的表现手法，以及对于历史文脉的追寻。
阿比尼于1929年从米兰理工大学（Politecnico di Milano University）毕业，曾经在庞蒂的设计事务所中工作，并为设计杂志《卡萨贝拉》（Casabella ）撰稿，成为在意大利文化圈中享有盛名的新理性主义运动代言人。1931年，阿比尼开设了自己的设计事务所，接受挑战——设计工人住宅，并将这方面的工作一直持续到战后。他从1940年代起，开始与卡西那（Cassina）、帕基（Poggi）等公司合作，设计具有未来主义色彩的家具，采用新材料，并且也从意大利传统家具中汲取灵感，作品既有现代家具简单朴素的特点，同时也相当优雅。他的“阿比尼书桌”（Albini Desk），综合采用了钢铁、玻璃、木头等原料，以非常精练的极少主义面貌出现，是意大利最早的现代家具作品，被美国诺尔公司（Knoll）在美国推广；他在战后设计的椅子：“玛格丽塔”（Margherita, 1949）、“加拉”（Gala，藤编椅子，1950）、“费奥伦佐”（Fiorenza, 1952，Arflex出品）、“路易莎”（Luisa, 1955）、“摇椅”（the Rocking chaise, Poggi出品）等，都成为经典作品。阿比尼在建筑和展示设计、都市规划等方面都有很好的成绩，他在米兰和热那亚完成了多个都市规划项目，例如1949—1951年间对拜恩科宫博物馆（Palazzo Bianco, Genoa）、1952—1962年间对“红宫”博物馆（Palazzo Rosso）的重新设计，以及罗马的“林纳森特大楼”（the Rinascente building）、米兰的多个地铁入口建筑等的设计。
马赛罗·尼佐里设计的列克辛康80打字机。
佛朗哥·阿比尼设计的镀铬金属台灯。
马赛罗·尼佐里设计的米列拉缝纫机。
意大利阿特米德公司（Artemide）生产的『阴-翳』灯具（In-Ei Lighting collection）系列，荣获2014年金罗盘大奖。
卡斯提格里奥尼兄弟设计的『米扎罗』凳子。
玛柯·扎努索和理查德·萨帕1962年设计的丹尼14型便携式电视机。
佛朗哥·阿比尼1961年在罗马设计的『里纳仙特』大楼（la Rinascente）。
从1960年代开始，阿比尼主要投身于工业产品设计，并且也设计了一系列重要的建筑项目，包括给阿特卢斯公司（Arteluce）设计了多款灯具。阿比尼曾三次获得意大利最重要的设计大奖“金罗盘”（Compasso d'Oro）奖。他在建筑和设计方面取得的成就成为意大利20世纪文化发展的重要里程碑。
卡斯提格里奥尼三兄弟（Livio Castiglioni, 1911—1979; Pier Giacomo Castiglioni, 1913—1968; Achille Castiglioni, 1918—2001）、玛柯·扎努索、维科·玛吉斯特里提、艾托尔·索扎斯、布鲁诺·姆纳利（Bruno Murani, 1907—1998）都是这个时期重要的设计师，无一例外地都是学建筑出身，他们鲜明地提出了新的设计公式“有用加美观”（Usefulness plus Beauty）。这些人虽然共同支持这个公式，但每个人却又发展出相当有个性的设计语汇来。在意大利设计史中，最强调的是每个人的职业个性，而不是强行将他们归入什么派或什么运动中去。意大利设计师们非常坚持他们的创作自由，即便是面对企业大客户时，仍是如此，这才造成 了在其他国家里很少见到的丰富的设计变化。
玛柯·扎努索1939年毕业于米兰理工大学，他从1957年开始和出生于慕尼黑、后来移居米兰的理查德·萨帕合作，设计了许多优秀的工业产品，其中很多是塑料家具和产品，对于推动色彩鲜艳的塑料家具、用品在意大利的普及起到重要作用。他们两人在1959年开始为布利安维加公司担任设计顾问，这个公司是当时志在打造具有国际市场竞争力的电子产品的主要公司。他们设计的几款电视机、收音机，比如“丹尼14”电视机（Doney 14）是意大利最早的便携式电视机，1966年为德国西门子公司（Siemens）设计的“格里洛”（"Grillo" telephone）是早期折叠式电话。这些设计在意大利、在国际上都有一定的影响力。扎努索在1972年为纽约现代艺术博物馆“新家居景观”（the "New Domestic Landscape" show, the MoMA）展设计的几种移动式住所引起公众对意大利设计新思想的注意。