第十一章 各国设计简史（之二）（第9/34页）
意大利在重建时期，美国除了提供经济上、资金上的援助之外，企业的管理体系以及设计部门的建立，标准化、预制件化的生产方式，都对意大利的设计发展产生了深远的影响。不少意大利大型企业在战后重建中学习美国生产方式，也就自然包括了设计方式，比如菲亚特（Fiat）、奥利维蒂、皮列里公司（Perelli）、纺织品公司斯纳·维斯科萨（Snai Viscosa）、化工企业蒙特卡蒂尼（Montecatini），都进行了美国式的改革，其中菲亚特受福特汽车生产模式影响最大，从1950—1961年，菲亚特的产量提升了4倍，使意大利汽车也能够在国际市场上一争高下。
美国是世界上最早开始用“设计”服务于市场的国家，早在1930年代经济大危机的时候，美国已经开始有工业设计事务所，在大企业中也有了设计部，美国的设计因此和广告密切结合，对销售很重视。而在意大利，情况却很不相同，意大利的设计开始于“理性主义”，是从建筑中发展出来的，因此，战后意大利设计还是和建筑关系较为密切，和广告相对疏远，这一点和其他欧洲国家比较接近。虽然美国在战后对西欧影响很大，但是具体到设计文化上，对于欧洲人来说，设计的重要之处在于“高品位”（high），而不是美国式的“大众品位”（mass）。
卡斯提格里奥尼兄弟设计的『艾科』落地灯（Arco Lamp, 1962）。
玛柯·扎努索和理查德·萨帕1966年为西门子公司设计的格里洛折叠电话。
日本设计师三宅一生设计的『阴-翳』灯具系列。
佛朗哥·阿比尼设计的『阿比尼书桌』。
卡斯提格里奥尼兄弟设计的RR126音响组合（RR126 Stereo System）。
意大利民众对于“设计”的认识和兴趣，也是在重建时期内提升起来的。前述的几次米兰3年展都致力于向公众介绍工业设计的新成就、新作品。1954年，米兰著名的百货公司La Rinascente创办了“金罗盘”设计大奖（Compasso d'oro），到1959年，这项活动由成立不久的意大利工业设计师协会（Italian Association of Industrial Designers，简称ADI）接手，延续至今，已成为世界知名的高水准专业设计大奖。
1957年，当意大利加入欧洲经济共同体（The European Economic Community）之后，出口的藩篱被拆除了，这直接促成了意大利的经济起飞。从1950年代中期到1970年代初，是意大利的“经济奇迹”（economic miracle）时期，经济持续高速增长，从1958—1963年的5年中，意大利汽车产量增加了5倍。这种意大利从来没有经历过的发展速度，很快就把意大利推入到中产阶级的新消费时代。随着经济发展的成功，国民沉浸在自由和乐观的氛围里，随着生活水平的提高，设计的作用自然而然地变得越来越重要。我们现在所说的“意大利设计”，主要就是在这个阶段奠定基础，树立起自己的形象和地位的。
3．高潮迭起的意大利设计
过去一个世纪里，不同国家的设计文化在不同的阶段达到其极盛期，在设计史上成为那个时期的代表。比如20世纪初到1920年代的法国，1930年代和1940年代的德国， 美国和斯堪的纳维亚国家在1950年代大放异彩，1960年年底和1970年代上半叶则是属于意大利的时代。战后20年，意大利设计已经逐步告别了战前的手工制作传统，转向新的工业产品，设计上既有传统的思考，也有前卫艺术的影响，更受到现代生活方式的制约。
到1970年代、1980年代，意大利设计已经完全脱胎换骨，1980年代出现的诸多设计，都具有举足轻重的国际地位。涌现了一大批重要的设计师，比如乔吉托·乔治亚罗、谢吉奥·阿斯蒂（Sergio Asti, 1926— ）等，加上新锐人物如索扎斯、亚历山德罗·门迪尼等，意大利迈入世界先进设计大国的行列。1972年在纽约现代艺术博物馆举办的名为“意大利：崭新的国内风光”（Italy: The New Domestic Landscape）的大型展览，介绍意大利的现代设计。该展览的展品中，既有吉安卡罗·皮列提（Giancarlo Piretti, 1940— ）的普利亚椅子（Plia chair）、安娜·卡斯特里·费里丽的4997塑料小桌，以及玛柯·扎努索的格里洛折叠电话（Grillo telephone）等理性主义的设计作品，也有玛利奥·贝里尼完全颠覆传统概念的汽车“卡拉苏特拉”（Kar-a-sutra, 1972），以及吉奥吉欧·谢列提（Giorgio Cerretti, 1932— ）、皮埃罗·迪罗西（Piero Derossi, 1933— ）和里卡多·罗索（Riccardo Rosso）设计的消闲椅“普拉通”（Pratone, 1971），这张椅子成为当时反设计文化革命的象征。这一事实表明：理性主义的现代设计已经不再一统天下了，“激进设计”已经开始在意大利崭露头角，并成为1970年代和1980年代的最强音。
受石油危机等因素的影响，1970年代中期开始一直延续到1980年代，意大利的经济、政治危机不断。好在意大利的高端品牌早在战后年代已经牢牢树立，意大利设计已经成了国际消费者追求的对象，从而对经济起到支持的作用，设计的意义在意大利是可以看得很清楚的。
纽约现代艺术博物馆意大利现代设计专题展览的目录。
返璞归真的泽乌斯家具。
『意大利：崭新的国内风光』展览中展出的消闲椅『普拉通』（Pratone, 1971）。
2001年意大利邮政总局发行的『意大利设计』专题邮票。
政府在1983年实施复兴计划（Recovery Plan）之后，意大利经济发展得到恢复。根据1987年的统计数字，意大利成为世界上第五大经济体。过去长期落后于西欧国家的意大利，其国民收入、生活水准已达到英国、法国的水平。进入1990年代时，意大利人均GDP已经达到33000美元。
之后，从1998年的经济危机，到2008年的金融风暴，意大利的经济水平不但没有提高，反而萎缩了，设计也受了国际市场激烈竞争的影响。经济发展的道路不平顺，设计也失去了风风火火的势头。1992年，一群年轻设计师组成的家具设计和制作集团“泽乌斯”（ZEUS），以他们自行设计制作的一组黑色椅凳，与“孟菲斯”为代表的后现代主义风潮划清了界限。意大利建筑师、设计师鲍洛·德伽涅罗（Paolo Deganello, 1940— ）后来撰文写道：“如果说，‘孟菲斯’设计强调的是瞬时感受、浅薄奢华、不道德的昂贵……那么泽乌斯就正好相反，强调的是现代、道德，超越了潮流而重新回归到事物真实的品质上来。”（*2 ）泽乌斯这批作品的出现，预示着意大利公众消费价值观的转变。一些知名企业，例如卡西那（Cassina）、B&B Italia等，亦回头追求更加经典、优雅的设计。