资料来源（第16/19页）

弗朗西斯·亨利·泰勒馆长开创了举办租借展览的传统：参见《让木乃伊跳舞》等。ibid.;on Geldzahler,see Hoving,Making the Mummies Dance,205.

中国绘画展厅的面积大幅增加：参见1997年第12期《美成在久》。Valerie C.Doran,“Art in Context:The New Galleries for Later Chinese Art at the Metropolitan Museum of Art,”Orientations,Vol.28:11（December 1997）,30.

蒙德伯乐曾写道：参见《超越表现：8世纪至14世纪中国绘画与书法》等。Philippe de Montebello,“Preface”to Wen C.Fong,Beyond Representation:Chinese Painting and Calligraphy,8thto 14thCentury（New York and New Haven:Metropolitan Museum and Yale University Press,1992）,xii.Lee characterized the Met’s collection as“rather moribund”,this was Sherman Lee’s judgment in a memorandum to John D.Rockefeller III concerning the“Disposition of his Collection,”in the Rockefeller Archives,JDR III Papers,Box 8,Folder 41.

故事从方闻的口中滔滔不绝地讲出来：参见《让木乃伊跳舞》。Hoving,Making the Mummies Dance,359~360.

他对所有见到的官印或印章进行研究：同上，205页。

《纽约时报》记者卡特·霍斯利是那笔买卖最严厉的批评者：参见《城市周报》。Carter Horsley,“Chinagate,”City Review（1997）,http://www.thecityreview.com/chinapro.htm.

班宗华属于最后一锤定音者：参见1996年第12期《美成在久》。Richard M.Barnhart,“Commentary:The Spurious Controversy over The Riverbank,”Orientations,Vol.30:8（December 1996）,168.

非人力所能及：参见《克洛福德所藏中国书法与绘画》。Laurence Sickman,Max Loehr,et al.,Chinese Calligraphy and Painting in the Collection of John M.Crawford,Jr.（New York:Pierpont Morgan Library,1962）,75~77.

徽宗是“一位贪得无厌的收藏家”：参见《无声的诗：道格拉斯·迪隆画廊的中国绘画》，1981年至1982年《大都会艺术博物馆期刊》。Wen Fong and Maxwell Hearn,“Silent Poetry:Chinese Paintings from the Douglas Dillon Galleries,”Metropolitan Museum of Art Bulletin（Winter 1981-82）,15.

印刷术的精妙细腻：参见1988年12月25日《纽约时报》。Susan Heller Anderson,“John M.Crawford,Jr.Dies/Eminent Collector of Chinese Art”,NYT,December 25,1988.

克劳福德求得了古董商濑尾梅雄的专业指导：参见高居翰博客。regarding Joseph UmeoSeo,james Cahill,“CLP 199 Early Chinese Paintings in U.S.Museums:An Insider’s View”,James Cahill’s blog,http://jamescahill.info/the-writings-of-james-cahill/cahill-lectures-and-papers/390-clp-199-early-chinese-paintings-in-us-museums-an-insiders-view.

徽宗皇帝的《竹禽图》也参加了那次巡展：参见《克洛福德所藏中国书法与绘画》。Sickman,Loehr et al.,Chinese Calligraphy and Painting in the Collection of John M.Crawford,Jr.,77.

克劳福德收藏的最重要的北宋绘画：引自本书作者与武丽生访谈。author interview with Marc Wilson,May 2013.

你们终于有大展厅了：参见2011年3月16日《纽约时报》。Holland Cotter,“At Met,New Leadership（and Direction）for Asian Art,”NYT,March 16,2011.

元代皇帝和皇室成员：参见《丝绸为金：中亚及中国纺织品》。James C.Watt and Anne E.Wardwell,When silk Was Gold:Central Asian and Chinese Textiles（New York and New Haven:Metropolitan Museum of Art and Yale University Press,2011）,3.

可把中国艺术视为自成一格：参见《中国元代艺术展》。James.C.Watt and Anne E.Wardwell,When Silk Was Gold:Central Asian and Chinese Texitles（New Yorker and New Haven:Metropolitan Museum of Art and Yale University Press,2011）.3.

如果你想从两家以上的博物馆借藏品参展：参见《纽约时报》。Holland Cotter,“At Met,New Leadership（and Direction）for Asian Art,”NYT.

用毛笔书写的极妙笔画：参见《大都会艺术博物馆期刊》。Wen Fong and Maxwell Hearn,Metropolitan Museum of Art Bulletin.

如斯蒂尔所总结：参见《过去的未来》。Alexander Stille,The Future of the Past（New York:Farrar,Straus）,70.

第十八章 敌国财产

那里变成了中国驻德国大使馆：参见《纳粹艺术与黄金》等。Francesco Welti,Der Baron,die Kunst und das Nazigold（Frauenfeld:Huber,2008）,27.For biographical information see Eberhard Illner,ed.,Eduard von der Heydt:Kunstsammler,Bankier,Mfizen（Munich,London,New York:Prestel,2013）;and Francesco Welti,Der Baron,die Kunst und das Nazigold（Frauenfeld:Huber,2008）.

战友们给他起了个绰号“小男爵”：参见《冯·德·海特》。Eberhard Illner,“Eduard Von der Heydt-einLeben in vier Epochen deutscher Zeitgeschichte,”in Illner,Eduard Von der Heydt,25.

不适合结婚：参见《冯·德·海特》，1872年德国制定了严格的将同性恋入罪的法律。Illner,Eduard Von der Heydt,21.（Article 175）.

秋风吹过阿姆斯特丹的黑暗街道：参见《德·海特藏亚洲、非洲、美洲和大洋洲文物展》图录，以及卢芹斋巴黎店铺1912年至1913年报告。in Sabine Fehlemann,ed.,Asien,Afrika,Amerika und Ozeanien:Eduard Von der Heydt als Sammler aussereuropäischer Kunst,exhibition catalogue,April 14 to June 20,2002（Wuppertal:Von der HeydtMuseum,2002）,11.C.T.Loo reports visit to his Paris gallery in 1912-13,Illner,Eduard Von der Heydt,22.

从一流古董商手里买最好东西：同上，74页。

你研究中国古代王朝：参见《里特贝格博物馆简史》，2007年第3期《美成在久》。Helmut Brinker,“A Short History of the Museum Rietberg Zurich,”Orientations,Vol.38:2（March 2007）,103.

他一举买下了意大利裔法国汉学家拉斐尔·彼得鲁奇的收藏：参见《苏黎世艺术史研究》。Albert Lutz,“Die Irrfahrt des Bodhisattvas:EinBeitragzur Geschichte der Kunstsammlung Eduard Von der Heydt,”Zurich Studies in the History of Art,Vol.13/14（Zurich:Zurich University Institute History of Art,2006-7）,342.

认为它“不是博物馆”：参见《理念自传》。Karl With,Autobiography of Ideas.Lebenserinnerungen eines aussergewöhnlichen Kunstgelehrten（Berlin:Gebr.Mann Berlag,1997）,105.

“便宜得不可思议”：参见《苏黎世里特贝格博物馆简史》。Brinker,“A Short History of the Museum Rietberg Zurich,”193.For information on the Thyssens and von der Heydt,see David R.L.Litchfield,The Thyssen Art Macabre（London:Quarter Books,2006）,85.

他从不需要，也不希望得到任何专业上的建议：参见《理念自传》。With,Autobiography of Ideas,106.

在日本魔像下饮用啤酒：参见1913年展览《从佛陀到毕加索》。Press release,1913 exhibition“From Buddha to Picasso,”Rietberg Museum,http://www.rietberg.ch/media/380330/pressetext e._pdf,2.

俄国贵族、巴黎妓女和伦敦勋爵：参见《阿斯科纳》。Curt Reiss,Ascona:Geschichte des seltsamsten Dorfes der Welt（Zurich:Europa Verlag,1964）,92~93,quoted in Deirdre Bair,Jung:A Biography（Boston:Little,Brown,2003）,413.