第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第21/28页）
1884年比利时自由派政府倒台之后，比利时的社会党人非常活跃，特别是一批具有资产阶级民主思想的知识分子尤为突出。这批人促进了比利时的民主发展，间接地也促进了这个国家的经济发展。在他们的影响下，比利时出现了相当一批具有民主思想的艺术家、建筑设计师，他们在艺术创作上和设计上提倡民主主义、理想主义，提出艺术和设计为广大民众服务的目的，在比利时进入“新艺术”运动的时候，这些艺术家和设计家更提出了“人民的艺术”的口号。因而，比利时的运动具有相当浓厚的民主色彩，从意识形态上来说，他们为现代设计思想的诞生打下了基础。
（1）亨利·凡·德·威尔德
比利时在19世纪末和20世纪初最为杰出的设计家、设计理论家、建筑家无疑是亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde, 1863—1957）。他对于机械的肯定，对设计原则的理论，以及他的设计实践，都使他成为不仅是比利时现代设计的奠基人，也是世界现代设计的先驱之一。他 于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校，成为早期德国现代设计教育的中心，日后又成为世界著名的包豪斯设计学院。关于他的研究，不应仅局限在他的“新艺术”运动设计活动范围之内，而应该推及现代主义设计运动的基础上来。威尔德具有强烈的设计民主思想，他与朱利叶斯·德斯特里（Jules Destree, 1863—1936）等比利时社会主义活动的一些积极分子，都有长期密切的往来，深受他们的社会主义与民主主义思想影响，并通过自己的设计与设计教育而将这些影响传播开来。
吉马德设计的巴黎克利奥特住宅（Maison Coilliot, 1900）。
卡拉宾的雕塑家具（1893）。
吉马德设计的巴黎地铁站出口。
盖里1893年设计的小柜。
巴黎奥赛博物馆展出的『新艺术』运动风格书桌，是吉马德在1907年设计的。
在比利时的设计史上，这场设计运动被称为“先锋派”运动，始于1880年代。1881年，比利时人奥克塔夫·曼斯（Octave Maus, 1856—1919）创办了民主色彩浓厚的艺术刊物《现代艺术》，宣传新艺术思想。在他的组织下，一批有志于艺术与设计改革的青年人在1883年组成一个前卫小组——“二十人小组”（Les XX），他们每年举办一次艺术展览，除了展出自己的作品外，还展出欧洲当时最前卫的艺术家的作品。受邀参展的重要艺术家有：毕沙罗（Camille Pissarro, 1830—1903）、劳特累克、莫奈（Claude Monet, 1840—1926）、高更（Paul Gauguin, 1848—1903）、塞尚（Paul Cezanne, 1839—1906）、凡·高（Vincent van Gogh, 1853—1890）、修拉（Georges-Pierre Seurat, 1859—1891）等人，使比利时公众有机会了解当时前卫艺术发展的状况，接触现代艺术思想。“二十人小组”以建筑师出身的威尔德为领袖，并逐渐开始从纯艺术向实用美术和设计的方向转化，从1891年开始每年举办一次设计沙龙，展出各种产品设计和平面设计作品。1892年，“二十人小组”改名为“自由美学社”（La Libre Esthétique），在学社举办的第一次年展上，展出了比利时设计家古斯塔夫·博维（Gustave Serrurier-Bovy, 1858—1910）的整套室内设计。这个组织最早把英国的“工艺美术”运动大师莫里斯的作品介绍到比利时来，对于促进比利时的现代设计起到重要作用，是比利时“新艺术”运动的中心。
威尔德的平面设计作品——《一本书：全部和无》扉页设计。
威尔德的室内设计作品——柏林的『哈瓦那香烟』商店室内（Havana Cigaret Store, 1900）。
威尔德的产品设计作品——吊灯（1900）。
塔塞旅馆的室内。
“自由美学社”的重要领导人物有三位，即威尔德、博维和维克多·霍塔。从设计上来看，比利时的“新艺术”运动与法国的运动风格非常相似，观念也比较吻合，都是希望能够以手工艺的方式，来挽救衰落的设计水平。他们也主张采用自然主义的装饰构思，特别是曲线式的花草枝蔓来达到浪漫的设计装饰效果，其设计也受到日本传统设计很大的影响。比如博维曾于1884年在比利时的列日市开设名为“日本之家”的商店，经营进口的日本陶瓷和工艺品，这种对日本传统设计的喜爱在威尔德、霍塔，以及其他设计家身上也有反映。
亨利·凡·德·威尔德起初是位画家，之后从事建筑教育，也从事过建筑设计。1890年，当他结婚之时，亦曾遇到与英国莫里斯相似的遭遇：找不到合适的、理想的、风格统一的家具和日用品，因而只好自己动手设计，从而走上设计的道路。他毕生从事设计与设计教育，取得很大成绩。
威尔德在比利时时，主要从事“新艺术”风格的家具、室内和染织品设计，也从事一些平面设计工作。从装饰上看，他的设计大量采用曲线，特别是花草枝蔓，缠绕攀援地组成复杂的图案。这在他的平面设计和纺织品纹样设计上反映得最充分。20世纪初，他曾经去巴黎，担任萨穆尔·宾的“新艺术之家”的产品设计工作，进一步了解到法国这场运动的风格特征。他也曾参与巴黎“现代之家”的室内设计工作，并成为当时法国“新艺术”运动室内设计的翘楚。他的设计思想在这个时期逐渐成熟。
与大多数“新艺术”运动设计家强烈反对现代技术和机械的立场不同，威尔德支持新技术，他曾经说，“技术是产生新文化的重要因素”，“根据理性结构原理所创造出来 的完全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质”，旗帜鲜明地提出了设计中功能第一的原则。为了宣传自己的设计思想，他于1902—1903年间，在欧洲各地广泛进行学术活动，发表一系列关于设计的论文，从建筑设计入手，包含产品设计、平面设计等多方面的内容，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。
1906年，威尔德有感于设计运动从设计教育入手的重要性，于是到德国魏玛市，取得开明的魏玛大公的支持，开设了一所以设计为主的学校——魏玛工艺与实用美术学校（School of Arts and Crafts），着手进行设计教育探索。1907年，这个学校成为德国公立学校，一直维持到第一次世界大战爆发的1914年。战后，这所学校于1919年重新开办，成为日后大名鼎鼎的包豪斯设计学院。从这个意义来讲，威尔德应该是包豪斯最早的创始人之一。与此同时，威尔德还参与了德国的现代设计运动，他是德国设计协会——工作同盟（Werkbund）的创始人之一。