第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第20/28页）

马努尔·奥拉兹设计的『现代之家』的宣传海报。

阿贝尔·兰德利1902年设计的书桌。

尤金·盖拉德设计的餐椅，以植物的弯曲纹样作为形式重点，结构厚重。

亚历山大·查平特设计的音乐谱架（1901）。

查尔斯·普伦密特1896年设计的梳妆台，现藏于布达佩斯实用艺术博物馆。

③六人集团

“六人集团”也是在1898年成立的。顾名思义，它是由6个设计家组成的松散设计团体，虽然没有像宾那样强有力的赞助人，但是由于设计杰出，他们的影响比以上两个集团要大得多。这6个人包括亚历山大·查平特（Alexandre Charpentier, 1856—1909）、查尔斯·普伦密特（Charles Plumet, 1861—1928）、托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim, 1871—1971）、赫克特·吉马德，乔治·霍恩切尔（George Hoentschel, 1855—1915）和鲁帕特·卡拉宾（Rupert Carabin, 1862—1932）。这6个人其实算不上一个组织严密的设计实体，他们之间的关系相当松散，但是在设计理念上则比较一致，都强调自然主义，提倡“回到自然”的口号。在设计风格上也非常接近，比如都采用植物纹样、曲线作为设计的风格特征，这种趋向在他们的作品中，无论是家具、建筑还是地铁的入口设计，都表现得非常鲜明、突出。

建筑师出身的吉马德是“六人”中成绩最为卓著的一个，他从1888年开始从事建筑设计，1890年代开始逐渐转向“新艺术”风格探索。他的设计黄金时期是1890年代到 1905年左右。吉马德在其设计生涯中设计了大量的家具与家庭用品，都具有鲜明的“新艺术”风格特征。他的设计采用了大量植物的缠枝花卉为动机，造型奇特。他刻意在木家具上摆脱简单几何造型，而模拟自然的形状，他的作品基本上无法批量生产，因为太多的自然主义装饰细节，事实上，在设计与制作的时候，吉马德不得不自己动手处理细节装饰，因此，他的家具同时应该被视为雕塑式的艺术品。吉马德习惯进行室内总体设计，他设计的室内，其中的全部用品，从家具、挂钟、摆设、壁炉、彩色玻璃镶嵌，一直到门把手和金属构件，都巨细无遗地亲力亲为。他早期的作品比较能够保持功能与形式的平衡；到了晚期，即1905—1912年期间设计的家具和其他作品，则显得过分烦琐，表现出自然主义的极端倾向，华而不实，从而脱离了原来的探索轨道。

吉马德最重要的作品还不是他的家具，而是他在20世纪初受巴黎市政府委托，设计的100多个巴黎地铁入口。吉马德充分发挥了他的自然主义特点，这些入口的顶棚和栏杆都模仿植物的形状：扭曲的枝干，缠绕的藤蔓，顶棚还着意采用了海贝的形状，建筑结构则基本采用青铜和其他金属铸造而成。这些地铁入口极受巴黎市民喜爱，迄今保存完好。吉马德也因此声名大振。

“六人集团”之中的卡拉宾在设计上非常标新立异，他设计的家具大部分都采用整块木头制作，装饰的方法是把木头雕成高浮雕或者干脆成为立体的雕塑。他设计的桌子，裸女雕塑为桌腿，凳子上有裸女浮雕和猫的雕塑，这种设计已经不是产品，而是独立的艺术品了。

（2）南锡的“新艺术”运动

南锡市是法国“新艺术”运动另一个重要中心，以家具设计与制造为主，产品广受欢迎，影响很大。设计师埃米尔·盖里（Emile Galle, 1846—1904）是这个中心的领军人物。

莫卓列里设计的卧室家具（1903-04）。

维克多·普鲁维设计的『新艺术』风格室内和家具。

贾奎兹·格鲁伯1904年设计的镶花玻璃窗。

以家具设计起家的盖里早在1880年代就开始了“新艺术”风格的探索。由于出身于一个富裕的家具生产商家庭，他对于家具的设计和生产具有丰富的经验。对于材料的选择和关注是“新艺术”运动的一个特色，盖里的作品是这个特色的一个很好的诠注。利用不同的木料做镶嵌，是他常用的装饰手法，他有时还采用螺钿镶嵌，明显受到东方家具，尤其是日本和中国家具的影响。他的装饰图案也具有典型的“新艺术”风格：以曲线表现的植物和动物纹样，带有强烈的自然主义倾向。

他在1900年11~12月的《装潢艺术》双月刊上发表了题为《根据自然装饰现代家具》的文章，提倡将自然的风格、自然纹样作为设计的思考来源，并指出设计装饰的主题要与设计的功能一致。他是法国“新艺术”运动中最早提出在设计中必须以重视功能性为原则的设计家，虽然他本人的设计未必完全做到这一点，但这种提倡在设计史上是很有意义的。

盖里的家具设计，不仅仅影响南锡地区，在巴黎、在法国各地和欧洲其他国家也有很大的影响。不过，他的回归手工艺的指导思想和自然主义设计倾向，也导致他的设计必然无法批量生产。

盖里的主张与设计活动在南锡市影响很大，受他影响而成为“新艺术”运动南锡家具设计代表人物的还有路易斯·莫卓列里（Louis Majorelle, 1859—1926）、贾奎兹·格鲁伯（Jacques Gruber, 1870—1936）、尤金·瓦林（Eugene Vallin, 1856—1922）、艾米尔·安德烈（François-Émile André，1871—1933）等人。其中路易斯·莫卓列里受盖里影响最大，他也常常用不同类型的木材进行细木镶嵌，结合弯曲的线条，形成鲜明的南锡“新艺术”运动风格。他在使用自然形式时，比盖里的作品更加抽象和流畅，他还经常在木家具上采用金属构件来增加装饰效果，这也是他的个人风格特征。

格鲁伯、瓦林、安德烈都是南锡工业艺术地方联盟学校（École des Beaux-Arts de Nancy）的成员，这所学校是盖里在1901年创立的，后来成为南锡设计的中心，这几位杰出设计家对于南锡地区“新艺术”运动的发展起到非常重要的推动作用。盖里一直在从事设计业务的同时照管这个设计学校。他去世以后，另一位杰出的设计家维克多·普鲁维（Victor Prouve, 1858—1943）接手管理，进一步促进了南锡地区设计水准的提高。

2．比利时的“新艺术”运动

自从工业革命开始以来，比利时虽然没有经历像英法等国那样大规模的海外殖民运动，但是工业发达，对外事务平稳，国家安定，因此经济在这个时期逐渐繁荣起来了。到1900年前后，“新艺术”运动在比利时也开展起来，布鲁塞尔亦成为欧洲“新艺术”运动的重要活动中心之一。