第八章 后现代主义设计运动（第13/22页）

『孟菲斯』的首饰（1985）。

『孟菲斯』集团的平面作品：威廉·朗豪塞（William Longjauser）设计的1983年格雷夫斯作品展海报。

英国设计师詹姆斯·欧文（James Irvine, 1958—2013）1986年为『孟菲斯』集团设计的小几。

『孟菲斯』的陶瓷作品：马可·扎尼尼设计的『卡罗拉多』茶壶（ColoradoTeapot, 1983）。

『孟菲斯』成员作品：索扎斯和扎尼尼设计的玻璃器皿（1982）。

美国设计师彼得·舍尔（Peter Shire, 1947— ）为『孟菲斯』集团设计的扶手椅（Bone Air Chair, 1984）。

伦敦维多利亚-阿尔伯特博物馆收藏的索扎斯作品『西边』扶手椅（Westside Lounge, 1983）。

『孟菲斯』成员作品：安德里亚·布兰兹设计的『世纪』躺椅（Century Chaise, 1982）。

索扎斯设计的卡尔顿书架。

『孟菲斯』成员作品：德·卢奇设计的『佛拉明哥』（Flamingo）家具系列。

『孟菲斯』成员作品：马婷·贝丁设计的超级落地灯（Super Floor Lamp, 1981）。

1981年12月30日，索扎斯在米兰聚集起一批来自多个国家的年轻建筑师、设计师，创建了一个建筑、产品设计事务所——“孟菲斯”集团（The Memphis Group）。之所以命名为“孟菲斯”，是因为他们开会商谈组建这个设计组的时候，整晚都在播放美国音乐家鲍勃·迪伦（Bob Dylan, 1941— ）的歌曲《孟菲斯布鲁斯冲击莫比尔》（Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again ）。“孟菲斯”的成员们从波普艺术（Pop Art）、“装饰艺术”（Art Deco）中汲取养分，也常用一些1950年代流行过的风格（the 1950s Kitsch）做动机，设计出各种具有强烈后现代主义风格的家具、纺织品、陶瓷、玻璃器皿、金属器皿来。他们直接受到英国 波普设计运动的影响，掀起了意大利后现代主义设计的新浪潮。“孟菲斯”设计集团成为建筑上的后现代运动之外最大规模的后现代设计中心，具有广泛的国际性影响。

“孟菲斯”主要从事产品设计，他们对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰动机和元素相当认同。他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，在他们看来，设计的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。他们在设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了任意的拼凑、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的。因为经历了长期单调、乏味的“国际主义”风格垄断之后，他们希望能够通过这种矫枉过正的方法来达到完全推翻“国际主义”风格的目的。用艳俗的色彩和戏谑的形式对传统现代设计“恶搞”，是他们常用的手法之一。“孟菲斯”设计的另外一个特点，是经常大量使用塑料装饰板做产品表面，色彩强烈而艳俗，产品设计常常采用非对称形式，经常故意扭曲变形，并且调侃性地将古典建筑形式，比如柱式、山花装饰等，运用到家具和产品设计中去。

这个设计集团不但设计，还从事生产制作，并邀请其他设计师为他们设计后现代主义风格的产品。“孟菲斯”每年都组织设计展览，1981年首次在米兰举办的“孟菲斯”设计系列作品展曾引起很大轰动，在这次展览中展出的索扎斯设计的卡尔顿书架（Carlton bookcase）成为后现代主义产品设计的代表作。

索扎斯用廉价的工业材料装饰板贴面，设计了好像一个大玩偶似的书架，大红大绿鲜艳无比，吸收了美国赌城拉斯维加斯的通俗文化元素，营造出一种廉价商业感。他就是要通过这种荒诞不经的外观形式，加上艳俗花哨的装饰色彩，以戏谑、调侃、恶搞的手法，来颠覆现代主义设计的传统。现代主义一贯强调“形式追随功能”，索扎斯这个书架的潜台词就是：“为什么一定要功能呢？”“形式何须有一定之规！”而这个书架的设计是针对高端收藏界的，并没有考虑批量生产，这种做法居然成功了，后来连纽约的现代艺术博物馆也收藏了这个书架，索扎斯终于攻进了现代主义设计的城堡。

『孟菲斯』成员作品：汉斯·霍兰设计的『玛丽莲』沙发（Marilyn sofa, 1981）。

『孟菲斯』的家具：乔治·索登设计的『萨拉戈扎』椅子（Saragoza chair）。

『孟菲斯』集团的平面作品：1984年米兰家具展中『孟菲斯』家具目录的封面。

『灰色家具』系列中的镜子。

『湿婆』花瓶（Shiva Vase, 1973）。

『孟菲斯』的灯具：德·卢奇设计的『Oceanic』台灯。

“孟菲斯”的成员除了索扎斯之外，还有门迪尼，出生于法国波尔多、以罗马为设计基地的设计师、建筑师马亭·贝丁（Martine Bedin, 1957— ），意大利建筑师、设计师安德里亚·布兰兹（Andrea Branzi, 1938— ），意大利设计师阿尔多·齐比克（Aldo Cibic, 1955— ），意大利设计师米切尔·德·卢奇（Michele de Lucchi, 1951— ），出生在法国、长期居住在米兰的设计师、画家娜塔莉·杜·巴斯克（Nathalie du Pasquier, 1957— ），美国建筑师、设计师迈克·格雷夫斯，奥地利建筑师、设计师汉斯·霍兰（Hans Hollein, 1934— ），日本建筑师矶崎新（Arata Isozaki, 1931— ），日本设计师仓俣史朗（Shiro Kuramata, 1934—1991），意大利建筑师、设计师玛提奥·桑（Matteo Thun, 1952— ），西班牙建筑师、设计师雅维·马里斯卡（Javier Mariscal, 1950— ），出生在英国、长期在米兰工作的建筑师、设计师乔治·索登（George Sowden, 1942— ），意大利设计师马可·扎尼尼（Marco Zanini, 1954— ），记者、作家芭芭拉·拉蒂丝（Barbara Radice）。

除了产品设计之外，“孟菲斯”集团同时也从事平面设计，和在美国加利福尼亚州旧金山的后现代主义平面设计集团结合在一起，是当时非常重要的设计核心力量，促进了后现代主义平面设计的发展。

1985年，索扎斯离开了“孟菲斯”，1988年“孟菲斯”集团宣告结束。

2．亚历山德罗·门迪尼和阿基米亚

亚历山德罗·门迪尼（Alessandro Mendini, 1931— ）1931年生于米兰，1959年毕业于米兰理工学院建筑系，毕业后曾在意大利著名建筑师、设计师、艺术家马赛罗·尼佐里（Marcello Nizzoli, 1887—1969）的事务所工作了10年，后来在设计杂志《卡萨贝拉》（Casabella ）担任主编。他是一位多面手，从事建筑、平面、家具、室内等多项设计，同时也从事艺术创作。他创办了意大利的设计杂志《摩多》（Modo ），为《多姆斯》（Domus ）杂志撰稿。