第八章 后现代主义设计运动（第15/22页）

1985年在日本出版的介绍阿基米亚设计作品的专集。

『平庸之物』展出的效果图——吸尘器。

阿基米亚工作室曾举办过两次以包豪斯为名的家具展览——包豪斯I和包豪斯II，并在1980年在威尼斯双年展上举办了题为“平庸之物”（Banal Object）的设计作品展，展览的作品多是日常生活用品，如熨斗、吸尘器、灯、鞋子等。在效果图里，这些甚至在廉价商店里都唾手可得的物件，被涂上霓虹灯似的光彩，还加上表示流动速度的箭头。阿基米亚人相信，平凡的日常生活正是创造的原动力，这些原本平凡的产品，添上了戏剧化的装饰细节，也能变得光彩夺目。

虽然在后现代主义设计的浪潮中，“孟菲斯”更加声名显赫，更加张扬，但事实上，阿基米亚工作室比“孟菲斯”成立得更早，他们的骨干成员，他们的理念，都直接促成和影响了“孟菲斯”的崛起。如果说到它们之间的区别，“孟菲斯”更加具有“零售商”的心态，他们自称为“一种崭新的世界性风格”，用限量生产的方式不停推出他们那些功能性存疑的产品，刺激着收藏者和爱好者们展开竞购战。而阿基米亚的设计则更多一些诗意的浪漫空间，他们通过绘画、装置、表演、展览等各种手法，表达出一种新的感受来。正如门迪尼在1985年所指出的，阿基米亚并不在乎外界的评价，真正关注的是他们自己：他们自身想法的细节，他们那些诗意的创作语汇所发出的信号。这些正是阿基米亚的“新道德观”（*3 ）。

除了上面提到过的索扎斯、门迪尼之外，意大利后现代主义设计师中还有几个颇有影响的人物，比如日裔设计师梅田正徳（Masanori Umeda, 1941— ），意大利设计师玛提奥·桑、阿道·罗西（Aldo Rossi, 1931—1997）、米切尔·德·卢奇、戈依塔诺·皮西还有由约纳森·德·帕斯、多纳多·德乌比诺、保罗·罗玛兹三人组成的设计组“德帕斯-杜比诺-罗玛兹（De Pas, D'Urbino, Lomazzi），他们以在1960年代后期设计出的棒球手套椅（Joe Sofa, 1968）、充气椅（Blow Chair）最著名；这批人的作品大部分都包括在“孟菲斯”历次展览中，并且大部分都收藏在各种设计博物馆中，相当醒目。

3．阿列西公司

意大利后现代主义设计运动的发展，除了有索扎斯、门迪尼、阿基米亚、“孟菲斯”等一批才华横溢、叛逆不羁的设计师个人和团体的大力推进之外，也得力于一些富有创新意识的厂家的支持，其中一个突出的例子是以生产厨房用具和餐具为主的阿列西公司（Alessi）。

阿列西公司成立于1921年，起初手工生产一些木质或金属的小型厨房用具和餐具。到1930年代，创始人乔万尼·阿列西（Giovanni Alessi）的儿子卡罗·阿列西（Carlo Alessi, 1916— ）担任主设计师，在他的引导下，公司发展得很快，开始批量生产成套的现代厨房用具和餐具。卡罗·阿列西设计的一套名为“庞比”（Bombe）的铜质镀铬咖啡具，很受市场欢迎，至今仍在生产。

从1955年开始，阿列西开始与公司外部的设计师进行合作。1970年，卡罗·阿列西的儿子阿尔贝托·阿列西（Alberto Alessi, 1946— ）开始主管公司事务，更加发展了公司与一批设计大师的合作关系，生产了由索扎斯设计的调味品套具（Condiment set），由理查德·萨帕设计的咖啡壶（Espressomaker）等市场上的常青树产品。他还请来著名的意大利建筑师、设计师亚历山德罗·门迪尼作为公司的顾问，让设计的雄心与商业的考量之间取得合理的平衡。

汉斯·霍兰为阿列西设计的咖啡套具。

斯塔克为阿列西设计的蜘蛛榨汁器。

卡西那公司1980年生产的温克躺椅（Wink），设计师是喜多俊之（Toshiyuki Kita, 1942— ）。

卡斯提格里奥尼为阿列西设计的『干燥』刀具系列。

格雷夫斯为阿列西设计的茶具（1983）。

罗西为阿列西设计的咖啡壶，设计草图（1985）。

吉奥凡诺尼为阿列西设计的塑料小兔牙签筒。

阿尔贝托·阿列西认为阿列西不单纯是一家制造厂商，它更是一个工业研究实验室，它的角色是“意大利设计的工厂”（Factory of Italian Design），介于生产制造和艺术创作之间。这位家族企业的第三代主管强调：“设计必须要能感动人，让人惊喜，要能够传达情感，触发记忆，我们的工作就是要通过设计语汇，充分发挥这些产品的表现潜能。”

在1980年代，阿列西与后现代主义设计师们密切合作，生产了例如理查德·萨帕设计的双色水壶（Two tone kettle）、阿契勒尔·卡斯提格里奥尼（Achille Castiglioni, 1918—2002）设计的“干燥”刀具系列（cutlery set Dry）、迈克·格雷夫斯设计的带小鸟哨嘴的水壶（the kettle with a bird whistle）、菲利普·斯塔克（Philippe Starck, 1949— ）的蜘蛛榨汁器（Spider Jucier, 1990）等经典作品。

1983年前后，阿列西曾经邀请一系列重要的后现代主义设计师，包括建筑师、产品设计师分头设计银质的咖啡具、茶具系列（Tea & Coffee Piazza），这些产品明显以后现代建筑为参考，有微型建筑风格（Micro-Achitecture）之称。参加设计的设计师有：日本设计师小田山下（Kazumasa Yamashita, 1937— ），意大利设计师保罗·波托盖西（Paolo Portoghesi, 1931— ），意大利建筑师阿道·罗西，美国新现代主义建筑家理查德·迈耶，美国后现代主义建筑家迈克·格雷夫斯，西班牙后现代主义设计师奥斯卡·T.布兰卡（Oscar Tusquets Blanca, 1941— ），美国芝加哥建筑师斯坦利·泰格曼（Stanley Tigerman, 1930— ），后现代主义建筑奠基人、美国建筑师罗伯特·文丘里，美国后现代主义理论家查尔斯·詹克斯，奥地利建筑师汉斯·霍兰等人。阿列西公司的这批金属咖啡具几乎囊括了所有最重要的后现代主义设计师的设计，是非常重要的一套收藏品。

进入1990年代之后，阿列西推出了一套名为“家庭追随科幻”（FamilyFollows Fiction）的家庭用品，俏皮幽默，吸引了许多著名设计师的参与，如斯蒂凡诺·吉奥凡诺尼（Stefano Giovannoni, 1954— ）、亚历山德罗·门迪尼等人都有参加。吉奥凡诺尼和圭多·温图里尼（Guido Venturini, 1957— ）合作设计的“金刚家族”（King Kong Family）系列成为阿列西最有代表性的一套产品。同时，应一些设计师的请求，阿列西生产了许多塑料产品——因为塑料材料能够给予设计师更大的发挥空间。