第八章 后现代主义设计运动（第17/22页）

其中比较知名的设计作品有：海茵茨·兰德斯（Heinz Landes, 1961— ）设计的“坚固的悬臂”（Freischwinger Solid, 1986）、诺伯特·贝格霍夫（Norbert Berghof, 1949— ）等人设计的法兰克福橱柜（Frankfurter Cabinet）、安德里亚斯·布兰多里尼设计的“木箱椅子”（Crate Chair, 1986）、沃尔克·阿布斯设计的用工业铁皮和电器元件拼装而成的维纳·布鲁特吊灯（Weaner Blut Chandelier, 1987）、“五边形”工作室设计的用旧木箱和铁条制作的“合谋”书架（Conspiracy, 1986）、斯梯列多工作室设计的用现成的超市购物车改制成的“消费者的休息”（Consumer's Rest, 1983）座椅，以及因格·莫勒（Ingo Maurer, 1932— ）设计的灯具系列“丫丫嗬”（YaYa Ho, 1984）等等。“消费者的休息”在超级市场的购物推车原型的基础上加透明塑料设计，和1913年马谢·杜尚（Marcel Duchamp）用现成产品做的作品如出一辙，重新诠注了结构的意义，赋予原来的结构（超市推车）以完全不同的功能（座椅）。从1990年代以来“消费者的休息”和小一号的儿童版“短暂休息”（Short Rest）由德国莱比锡的家具公司“西格尔”（Brüder Siegel, Leipheim）出产。“丫丫嗬”灯具用模数单位设计，组成很特别的几何形状灯具布局，提供尽量大的照明范围，完全打破了常规灯具的局限。

安德里亚斯·布兰多里尼设计的『木箱椅子』。

以『消费者的休息』座椅为主题的1988年杜塞尔多夫设计展览海报。

汉堡展览上展出了『丫丫嗬』灯具。

阿奇姆·海涅和乌韦·费舍尔设计的Tabula Rasa板凳组合。

1982年，汉堡工艺美术博物馆（The Hamburg Museum of Arts and Crafts）第一次展出了“新德国设计”的作品，随后汉堡的莫比尔·珀度（Mobel Perdu）、“形式和功能”（Form und Funktion），慕尼黑的斯特兰德（Strand），汉诺威的“四方”（Quartett）等一批前卫的家具店和画廊为一批年轻的设计师们提供了展示空间，并引起了轰动。

汉堡展览的题目是“失去家具——生活更加美好”（Möbel Perdu: Schönes Wohnen，英语：Lost Furniture——More Beautiful Living, 1982, Hamburg），该展览展出的不能够照的镜子、色彩鲜艳的带状灯具、无法坐的椅子等等，在意识形态上和“孟菲斯”有密切的关联。这个展览的名称，针对的是德国最重要的室内、产品期刊《美好生活》（Schöner Wohnen ），这份杂志从战后就一直推动德国现代设计，介绍功能好、形式简单而优美的家具、室内用品、家用电器，被视为德国设计向大众普及的核心刊物，以及“好品位”的评审官。而这个展览起名为“生活更加美好”，是针对《美好生活》主张的现代设计造成设计的同质化、单一化和刻板化，从而使得生活无趣、无味的一种批判。广义而言，这个展览的攻击对象是从包豪斯以来的德国现代设计。该展览有来自15个国家的50多位设计师参与，标志着德国设计界也开始进入到后现代阶段。

这些展览成为新设计的展示平台，引起一些德国厂商的注意，并开始尝试生产这些新一代设计师的作品，其中， 维特拉公司（Vitra）、布沙普公司（Bulthaup）等企业扮演了重要角色。

到1980年代末期，德国最重要的艺术大展“文献大展”（Documentat）展出了“新德国设计”的作品，可以说，德国的前卫设计终于登堂入室了。

当时从事后现代主义风格设计的产品设计师中，有一类采用的是调侃甚至恶搞的手法，他们的作品很大程度上应归入艺术品，而很难成为批量生产的产品，其中典型例子是德国设计师斯蒂凡·维维卡（Stefan Wewerka, 1928—2013）。

维维卡是德国后现代主义产品设计中最突出的一位设计师。他于1928年出生于一个艺术家庭，早年受到德国建筑家汉斯·夏隆（Hans Scharoun, 1893—1972）的有机形式的影响。1946年他和他的同学们投入了艾克营（the Eichkamp students village）的兴建——那是战后联邦德国在柏林地区最早建立的学生宿舍，起初是在没有政府资金的情况下，由学生们自己动手，在一座战争中被摧毁的宿舍的废墟上来兴建的。使用非常简单的材料，用非常规的方式来处理结构，这些方式以后成为维维卡职业生涯中的一个突出特征。

学生时期对他产生深刻影响的另一件事是：他有机会参加了1953年的第九届国际现代建筑师大会（CIAM），这个建筑设计组织是由几位现代主义大师创立的，其中包括勒·柯布西耶、西格佛列德·吉迪翁等人。会议期间，维维卡和其他几位来自不同国家的建筑师组成一个挑战CIAM中教条主义趋向、试图走后现代道路的新设计群体“十人组”（the "Team Ten"），主要成员有荷兰建筑师杰普·贝克玛（Jaap Bakema, 1914—1981），希腊建筑师乔治·坎迪里斯（Georges Candilis, 1913—1995），荷兰建筑师阿道·凡·艾克（Aldo van Eyck, 1918—1999），英国建筑师阿利逊·史密森，美国建筑师、都市规划师沙德拉赫·伍德斯（Shadrach Woods, 1923—1973），意大利建筑师吉安卡罗·德·卡罗（Giancarlo De Carlo, 1919—2005）等人。这个组织通过讲演、出版等方式，在欧洲产生了很大影响。

维维卡设计的B5单钢管椅子。

维维卡在1970年设计的『教室』椅子（Classroom Chair）。

维维卡曾经去美国的圣路易大学做访问学者，在那里他见证了现代主义建筑的终结事件——日裔建筑师山崎实（Minoru Yamasaki, 1912—1986）设计的纯现代主义公寓建筑群“普鲁特-艾戈”（Pruitt Igoe）在1972年被有计划地拆毁。这件事在设计史中被视为现代主义设计的终结，后现代主义的开始。

虽然从形式上来说，维维卡和后现代主义的装饰、调侃几乎没有什么关系，但他喜欢采用扭曲、非对称的结构设计家具，对传统的家具设计具有很大的挑战性，因而在设计界也引起很大的非议。他设计的家具总是缺腿断臂、扭曲不正，甚至设计出两条腿的椅子，必须紧紧靠着墙才能够坐稳，从功能上看，多数都不符合基本要求。他设计的小柜子、咖啡桌、椅子，往往都是自成一体，可以作为一件独立的艺术品来看待，并不形成系统，并且有好多设计从外观上难以知道用途。可以说，他的整个职业生涯都在用自己独特的方式来挑战传统的现代主义设计。