第八章 后现代主义设计运动（第18/22页）

1980年代，维维卡的古怪家具设计得到德国家具公司特科塔（Tecta）的采用，公司主管布鲁克豪瑟（Axel Bruchhäuser jr.）配合他，设计出一系列非对称、非包豪斯的家具产品来，具有强烈的艺术表现内容，是德国设计史上的一次重大的方向转变。尤其因为这是在包豪斯所在地，对包豪斯理性主义发起的冲击，引起的强烈反响是可以想象的。他设计的椅子B1有几个朝向，坐的人因此有几个不同的方向和坐姿，这种设计过去从来没有在现代设计中出现过。当年德国举办的“文献大展”中的“维维卡展厅”（the Wewerka Pavilion）吸引了整个展览会的注意力， 法兰克福德国建筑博物馆（Deutsches Architektur-Museum in Frankfurt）的第一任总监——德国艺术史学者、建筑理论家亨里克·克罗兹（Heinrich Klotz, 1935—1999）曾经在评论维维卡设计的那些古怪的家具、厨具时说：包豪斯其实真是需要特科塔公司这样的企业的配合，才能够更加有创造力。维维卡在1982年为特科塔公司设计的B5单钢管椅子，用一根钢管弯曲七八次，形成整个功能部位，广受称颂。

除了家具之外，维维卡还用扭转、歪曲、非对称、短缺的手法设计过一些建筑，但是基本上都只是停留在设计图纸上，没有建成。

1990年代中期，德意志“工作同盟”（the German Werkbund）主席雷金娜·霍尔特（Regine Halter）在自己的办公室中间放了一张维维卡设计的桌子，认为这象征着“德国‘工作同盟’的结束”。可见维维卡的后现代设计和功能主义的德国“工作同盟”的理念有多大的差异。

维维卡虽然在大学学的是建筑，但他同时又是一位画家、雕塑家、平面设计师，他还设计服装和家具，还能挤出时间来，在科隆工艺美术学校（Werkkunstschule Köln）教学生烹调，让年轻人从中体会到时间、材料、工具和过程的重要性。

维维卡到晚年才成名，法兰克福博物馆、汉堡博物馆都举办了他的作品回顾展，他的儿子亚历山大·维维卡出版了他的纪录片和自传，介绍了他的艺术、建筑、产品设计。德国设计界说他是设计大师中最后姗姗来迟的一位了。

（二）“高科技”派的产品设计

“高科技”派（High Tech）产品设计也出现在后现代主义时期，但是方式大相径庭。

科隆大展中的『维维卡展厅』。

『高科技派』的建筑——香港汇丰银行总部。

“高科技”派在英国发展得很有特色，在世界当代建筑中也很有影响。1960年代在英国出现的高科技早期探索中，出现了两位具有国际影响意义的“高技术”风格世界级大师：理查德·罗杰斯（Richard George Rogers, 1933— ）和诺尔曼·福斯特（Norman Robert Foster, 1935— ），前者设计的法国蓬皮杜文化中心、伦敦的劳埃德保险公司大楼（Lloyd Building, London）和后者设计的香港汇丰银行大楼（1986）、香港赤鱲角新机场（1998年7月开始启用）都是“高科技”派的代表作。“高科技”之所以成为流派，与这两位英国建筑家，与英国的“阿基格拉姆设计集团”是绝对分不开的。

顾名思义，“高科技”（High Tech）是在建筑形式上突出当代技术的特色，突现科学技术的象征性内容，以夸张的形式来突出高科技是社会发展动力。这个风格，在建筑上和工业产品设计上都有令人瞩目的表现。“高科技”风格首先出现在工业产品设计上。自从包豪斯开始使用钢管制造家具以来，科学技术的形象就成为设计中的一个很主要的元素，强调工业化特色，突出技术细节，以达到表现的目的。因而，在处理功能、结构和形式三个基本因素上，设计师逐步把结构和形式等同起来，工业化的结构就是工业化时代的形式，而高科技的结构，就是高科技时代的形式。

工业设计上的“高科技”风格这一术语，始见于琼·克朗（Joan Kron, 1928— ）和苏珊·斯莱辛（Susan Slesin）1978年的著作《高科技——家用工业风格资料集》（High-Tech: The Industrial Style and Source Book For the Home ）中。这个术语在设计上特指两个不同层次的内容：一是技术性的风格，强调工业技术的特征（technology）；二是高品位的（highstyle）。因此，“高科技”中的“高”并不一定是指技术含量“高”，而是指“高品位”，意在把设计的对象从 平民大众中抽离出来，成为上层人士的特定所有。就凭这个非民主化的特点，即可表明“高科技”风格不是强调民主化的现代主义的衍生。克朗与斯莱辛对“高科技”风格追根溯源，认为“高科技”风格的根源可以上溯到法国建筑家让·普鲁维（Jean Prouve, 1901—1984）和皮埃尔·夏罗（Pierre Chareau, 1883—1950）在1930年代设计的建筑，以及美国设计师查尔斯·伊姆斯在1949年设计的住宅。“高科技”风格把工业环境中的技术特征引入家庭产品和家庭住宅设计上，从公共空间引入高度私密的个人空间。这个风格的特点是运用精细的技术结构，非常讲究现代工业材料和工业加工技术的运用，达到具有工业化象征性的特点。也就是把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加以夸张处理，以产生一种符号的效果。一些原本貌不惊人的普通工业机械结构，被赋予新的美学含义，比如，平常用于工厂中的、粗糙的钢工具架被用到高级住宅内，工厂的工具被赋予新的市场意义。把工业技术风格变成商业流行风格，一种被德国人称为“Kitsch”的商业主义符号。赋予工业结构、工业构造、机械部件以美学价值，这是“高科技”风格的核心内容。

“高科技”风格在建筑设计上的运用其实很早，早在1930年代已经出现过所谓“高科技”风格的建筑，但是，成为一个完整的设计潮流，则是1970年代以来的事情。从文化和社会思潮来说，“高科技”风格的出现与1960年代人类一系列的科学技术突破是分不开的。但也必须看到，这个建筑运动的产生，还与当时现代主义建筑开始走向衰退，在理论上出现困境，在实践上开始被社会排斥的实际情况有密切的关系。现代主义建筑的出现，是工业革命的反映，工业革命后的工业化过程被称为“第一机械化”过程，或者称为“第一个机器时代”。这个时代在1960年代宣告结束，因此也造成了它在建筑上的衍生物——现代主义建筑的衰退，而1960年代末期，美国的宇航员登上月球，标志着新技术革命的开始，被称为“第二机械化”或者“第二个机器时代”的开始。这个新时代的来临在建筑上立即就有反映，后现代主义是企图以古典主义、折中主义方法逃避这个时代的特征，而“高科技”风格则是对“第二个机器时代”特征的积极反映。