第十一章 各国设计简史（之二）（第27/34页）

“椅子是没有背后的，从所有角度看去，它都应该是美 丽的”（*3 ），汉斯·华格纳如是说。

（3）保罗·汉宁森

保罗·汉宁森（Poul Henningsen, 1894—1967）出生在一个充满人文气息的家庭中，父亲是一位作家，母亲是艺术家。虽然他曾就读于建筑学院，但他更喜欢做的事情是写作、绘画和灯具设计。

汉宁森在1925年设计了PH台灯，以后经过多年反复探索和改进，设计出一个完整的PH灯家族来，台灯、吊灯、墙灯、落地灯应有尽有。他的构思，一直遵循同一个出发点——用不同形状、不同材质的反光片，将光源发出的光，经过反射、折射、直射形成明亮而不炫目的光团，不但达到照明的目的，而且还能营造出优美的环境气氛来。尤其是1931年设计的PH Artichoke吊灯，用白铜片制成的反光板，围成松果的形式，开灯的时候，形成一团华贵的光影，本身就是一个光的雕塑；即便在不开灯的情况下，也是一个很精彩的室内陈设。至今，仍是丹麦“路易斯·鲍尔森”（Louis Poulsen）灯具公司的主打产品。

（4）凯·博杰逊（Kay Bojesen, 1886—1958）

被昵称为“博杰逊大叔”（Uncle Bojesen）的丹麦设计师凯·博杰逊，是丹麦现代设计的先驱人物之一。他从银器的设计和制作出道。1938年设计的一套不锈钢刀叉餐具形式优雅、很有质感，凸显出他对材质的重视。这套作品在1951年的米兰3年展上获得大奖。但他认为最有挑战性的材料还是木材，于是转而设计木制家具和玩具。他最令人称道的作品是著名的木摇马（Rocking Horse）和以木猴子领军的一整套木玩具“动物园”。他设计的木猴子头部和四肢都可以活动，大嘴凸出，滑稽可爱。他用不同色泽和纹路的柚木和西非榄仁木（Limba wood）制作猴子身体上的不同部位，惟妙惟肖。还有那些橡木做的大象，橡木和枫木做的熊，桦木做的摇马，以及简约可爱的木头鹦鹉，打鼓、端枪的小卫兵，夸张而不过分、各有其鲜活的个性，正如这位“大叔”自己所说：“每一样东西里面都必须有生命，有血有肉，有心。”（*4 ）

华格纳和孙子坐在圆圈椅中读书。

保罗·汉宁森设计的『松果灯』（PH Artichoke）。

『博杰逊大叔』的木制动物园。

中国明式圈椅。

汉斯·华格纳设计的维什邦椅子。

路易斯·鲍尔森灯具公司1926年出品的PH台灯。

（5）维尔纳·潘顿

维尔纳·潘顿（Verner Panton, 1926—1998）被视为20世纪丹麦最重要的家具设计师、工业产品设计师、室内设计师。他擅长使用不同的材料，对流畅奔放、色彩鲜艳的塑料材质，更是情有独钟。潘顿对于色彩相当有心得，他发展的“平行色彩理论”，即通过几何图案，将色谱中相互靠近的颜色融为一体，为他创造性地利用色彩丰富的新材料打下了基础。

潘顿毕业于哥本哈根的丹麦皇家艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）建筑系，早期的建筑项目有相当前卫的试验特点，比如“倒坍房屋”（collapsible house, 1955）、“纸牌屋”（the Cardboard House）、“塑料屋”（the Plastic House, 1960）等。因其跳脱不羁的风格，被视为“恐怖儿童”（enfant terrible）一类的神童型设计师。

潘顿从1950年代末期开始，对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料进行试验，在1959年设计了世界上第一张一次性注塑成型的“潘顿椅子”（Panton Chair, 1960），侧面看去像一位长裙曳地的婀娜少女，工艺简单、造型典雅、色彩选择众多，并且可以叠放，成为现代家具史上革命性的突破。

潘顿擅长运用鲜艳的色彩和崭新的素材，开发出充满想象力的家具和灯饰。除了我们在前文中提到的他为德国公司设计的“远见”室内空间外，他在这个时期先后设计的“圆锥椅子”（Cone Chair, 1958）、“孔雀椅子”（Peacock Chair, 1960）、“潘顿S椅子”（Verner Panton S-chair model 275 Thonet）、模数家具1-2-3（Modular Furniture 1-2-3），以及“潘特拉灯具”（Lamp Panthella, 1970）、VP球形吊灯 （VP Globe Pendant lamp, 1975）等，都相当精彩。

（6）艾里克·玛格努森

艾里克·玛格努森（Erik Magnussen, 1940— ）是一位完美主义者，善于以优雅而自然的方式去解决复杂问题。他曾说，“每一个细节，都有需要解决的问题”。以那套令他声名大噪的2000型保温壶（Thermos Model 2000）为例，他前后竟花了6年时间去设计。结构上看，这是个中规中矩的保温瓶——内部是一个不锈钢圆筒，外面是带盖的ABS塑料瓶身。但设计上就有很多讲究了：修长细高的壶身比例与把手的位置配合，便于握住把手时掌握重心，还要正好腾出大拇指，揿一下壶身上端那颗小小的黑色圆按钮让水流出来，一只手就可以操作！恰恰是这颗机巧的小按钮，由于它与壶身金属的膨胀系数不一样，要让它既能密封，又揿放自如，真花了不少功夫。除了功能考虑之外，这颗小黑按钮和瓶盖上尖尖的出水口合在一起，活像一只毛色漂亮、神气活现的可爱小鸟。功能上的独创性，造型上的特殊性都极为到位，难怪一经推出，立即风靡世界，荣获丹麦工业设计协会（Danish Society of Industrial Design）1977年颁发的“工业设计大奖”（the ID-prize），迄今销量已超过1000万件。

玛格努森起初学习绘画，后来在哥本哈根艺术与设计学院学习陶瓷设计。他曾为丹麦著名的陶瓷工场B&G（Bing & Grøndahl）设计陶瓷器皿和陶瓷雕塑，当时只有25岁的他，已经彰显出注重功能、注重细节的设计特点来。不论是上述的保温壶，或是他为B&G设计的名为“Form 679”的成套餐具，以及1989年设计的无需工具便可自行装配起来的“克里克”桌子系统（Table System Click），玛格努森一直都遵循着自己设定的原则：功能上方便耐用，价格上经济实惠，外观上新颖简约。他的成功证明，即便在科技发达的今天，“形式追随功能”（form follows function）依然经得起任何时尚潮流的冲击，并没有过时。

玛格努森设计的2000型保温壶。

玛格努森设计的茶具。

维尔纳·潘顿设计的孔雀椅子。