第十一章 各国设计简史（之二）（第32/34页）

1930年由“瑞典形式”协会主办的“斯德哥尔摩展览”（Stockholm Exhibition），展出了为低收入家庭提供的现代公寓住宅，为学校、医院等公共建筑设计的明亮洁净的室内环境，不仅是瑞典社会民主的一个政治性宣示，同时也成为瑞士现代设计的一个分水岭。现代主义、功能主义无疑已经成为主流，民众不但从社会的角度，亦从美学的角度接受了这一点。甚至认为住房就是“居住的机器”，建筑也可以像机械那样实行标准化。

但即便在当时，也并非所有的建筑师、设计师都认同这种功能主义的乌托邦。约瑟夫·佛兰克就认为：“家居不是妈妈的高效机器，而应该是舒适的、赏心悦目的。对于好的室内装饰，不应该设定清教徒似的清规戒律。”（*7 ）还有人对于工业系统无节制地提供那些不必要的新奇玩意提出批评，认为应该为人性化的环境留出空间。

经过多次交锋，设计界更加明确了：现代设计可以通过有机的（形式、天然材料）和理性的（工业产品）之间的平衡，来满足社会的需要。

鸟瞰瑞典首都斯德哥尔摩。

这种设计上的“第三途径”，在布鲁诺·马萨森设计的“伊娃椅子”（Eva chair, 1934）上得到很好的证明：这把椅子用硬木框和麻制编带（或皮带）组成，因为容易根据人体的轮廓提供支撑，它无需坐垫也可以坐得很舒服。

第二次世界大战以后，瑞典发展成一个福利国家，由政府主导的住房政策，对于瑞典社会的结构产生了巨大的影响。1949年在苏黎世举办的“今日瑞典的创建”（Swedish Creation Today）展览，显示了“设计是一种生活方式”“通过全面设计的实施，能够提高日常生活的水平”的信念已广泛获得民众认同。瑞典的设计师们用浅色的木质家具，带有鲜明图案的窗帘和编织地毯，打造出比正统现代主义风格更为温馨的、更写意的居住环境。

1955年，在霍尔辛堡（Helsingborg）举办的“H55”展览表明：瑞典设计正以感性的表现形式、温暖的泥土色系、对天然材料的充分使用，令刻板的、冷峻的正统现代主义升华。该展览还证明了，简洁的现代设计同样可以在商业上获得成功。

战后一代的瑞典工程师、设计师们发展出多种深具创意的产品，为国家的工业化进程提供经过缜密思考的设计。他们之中的代表人物有西斯腾·萨松、西古德·帕尔逊、阿尔瓦·列宁（Alvar Lenning, 1897—1980）、拉尔夫·莱塞尔（Ralph Lysell, 1907—1987）、卡尔-艾恩·伯列格（Carl-Arne Breger, 1932— ）和西格瓦尔德·博纳多特等人。虽然也受到美国流线型运动的影响，但瑞典的工业设计师们在采用流线型外形时，所考虑的并不单纯是一种形式风格，他们的确是为了令产品更加符合空气动力学原理，有更为优异的表现，仍然是基于功能性的考量的。例如，雨果·布洛明伯格（Hugo Blomberg, 1897—1994）和拉尔夫·莱塞尔1956年为爱立信公司设计的爱立克顿电话（Ericoton Telephone），将耳机、话筒和拨号盘合并在一个符合人体工 学的、深具雕塑感的流线型机体上，既新颖好看，又方便好用。

1957年，瑞典工业设计师协会（Society of Swedish Industrial Designers，简称SID）成立。此后，瑞典设计师们在工业产品设计方面的水平迅速提高，他们设计的汽车、工具、商用机械等，将瑞典制造业在国际上的声誉，推向一个新的高度。

战后婴儿潮的涌现，令以儿童为中心的设计占据了重要地位，1960年代和1970年代的设计中，明显地加强了产品的安全意识。1970年，维克多·帕帕纳克（Victor Papanek, 1923—1998，出生在维也纳的美籍作家、设计师、教育家，曾为联合国教科文组织和世界卫生组织设计，强调设计的社会责任）的重要著作《为真实世界而设计》最先以瑞典文出版（次年才出版了英文版本），很快就在世界范围内成为设计专业人士的“圣经”。他在书中高度强调：商业利益不应该是设计的终极目标。如何通过设计，提高汽车的安全性，减少环境污染，如何通过为残障人士设计，以及为不发达国家设计而达到提高全体人类的生活品质，促进社会变革，等等，是每一个设计师应尽的社会责任。

两个以斯德哥尔摩为基地的设计团体——A&E设计（A&E Design，成立于1968年）和人体工学设计集团（Ergonomi Design Gruppen，成立于1979年）以自己的设计回应了帕帕纳克的呼吁，他们专注于开发为残疾人设计的创意产品，为真实的需求做真诚的设计，获得国际社会的热烈回应和赞赏。

1980年代的瑞典设计，无可避免地也感受到后现代主义的魔力。约纳斯·波林1980年设计的水泥椅子成为这一波设计新浪潮在斯堪的纳维亚兴起的宣言书。家具制造商卡列莫（Kallemo）也推出了玛特斯·希斯留斯（Mats Theselius, 1956— ）1990年设计的《国家地理》杂志书柜（National Geographic Magazine Bookcase）等一系列这种后现代风格的产品。

玛特斯·希斯留斯设计的《国家地理》杂志书柜。

宜家销售的大部分家具都设计成平板拼装式的，供顾客自己动手安装。

瑞典的独立设计事务所很多，而且很有创意，艾克·埃瑟尔森（Ake Axelsson）、斯德哥尔摩设计之家（Design House Stockholm）、H&M、林伯格（J. Lindeberg）等都很有影响力。

专门销售平板包装居家用品的“宜家”公司，是令瑞典当代设计在国际上声名大振的最有力推手。这家公司不仅销售价格优惠、经济实用的家庭用品，而且向世人展示了“设计是一种生活方式”这一瑞典概念。

功能主义、人性化、自然材料的广泛利用，客户自己组装的民主思想，大批量生产和集中消费，这些概念首先在战后的瑞典形成，而核心就是瑞典家居企业宜家（IKEA）。该企业通过半个世纪的发展，已经成为世界上最大的家具销售商，在欧洲、北美、亚洲、大洋洲的40多个国家和地区拥有近350多家大型商店，贩售平整式包装、用户自行装配的家具、配件、浴室和厨房用具、文具、家庭装饰等家居商品。

1943年，瑞典青年英格瓦·坎普拉德（Ingvar Feodor Kamprad, 1926— ）创立了IKEA，当时他年仅17岁。宜家最初贩卖的是铅笔、皮夹、相框、桌布、尼龙丝袜等坎普拉德认为市场有需求、而他也能够提供低廉价格的商品。1947年，宜家销售的商品中增添了家具，1955年，宜家开始自行设计家具。坎普拉德最开始是通过邮购进行销售，后来才在艾尔姆胡尔特市（Almhult）开设了一家店面。1963年，宜家的第一家国外门市部在挪威首都奥斯陆附近的阿斯克尔市（Asker）开张。